绝对的满分之作。日本民族性，当然大都是东亚性的一环，但不同的是，在黑泽明的影像调度和剧本提炼下，日本人文美学上的洗炼和世俗相互结合，从而呈现出一种新的心性特征，《偷窥》高潮片段没有宏大到跨越普遍人性(中式美学)，内敛而不复杂(复杂如中式宫斗阴谋阳谋zz戏剧)、深刻而不超越(超越如西式形而上思辨)，一切恰恰合适。 有一镜头，夫人裹着和服碎步疾行，我愿以此景象代表黑泽明影像的内核美学特征，一种介于迅捷和悠扬之间的特质——迅捷是古代日本武士急促果断的人物言行，《偷窥》高潮片段是背景音中持续不断的鼓点，《偷窥》高潮片段是人物内心在动物性和朴素人性之间忽上忽下的心理矛盾，《偷窥》高潮片段是一切律动的节奏；悠扬是全景和长镜头的运动轨迹，《偷窥》高潮片段是看不清摸不透的人性，《偷窥》高潮片段是自然元素的错综绵长，《偷窥》高潮片段是一切迂缓的景象。两种美学特质相互平衡亦相互增进，《偷窥》高潮片段最终铸成精妙的风格，超越了影像本身